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看完《小偷家族》，让人不由地发出“家人最重要”这样的感慨，可能是这部电影最重要的意义之一。而“家人最重要”当中所包涵的关键一点正是——和谐的家庭是如何建设的？ <img src="/upload/image/20180829/6367112502461082961003467.jpg"/> 简单来说，家庭中所出现的诸多问题，都是源于家庭系统排列的乱序。反之，良好的家庭系统排列自然会产生良好的家庭关系。就像星座一样，每个家庭都会组合成像星座一样独一无二的家庭形态，每个家庭成员像星星一样各占其位，星星之间各有联系。成员之间相互影响，星座会产生出“神秘的”能量。像电影里祥太反复提到的“小黑鱼大战金枪鱼”的故事，那就是“家庭星座”能力爆发的证明。 阿治对祥太视如己出，积极努力地扮演着“无所不能”的父亲角色。祥太不开心时，他懂祥太的心思，祥太离家后，他知道祥太的“藏身处”，他把仅有的特长（偷盗）教给祥太，陪祥太钓鱼，连祥太偷瞄穿泳装的亚纪也被他及时捕捉到，并进行“性教育”，打消祥太的成长性焦虑，平时还给孩子变戏法，听孩子读书等等。在社会把男人从无数个家庭里抽走，母亲们抱怨“父亲去哪儿了”，育儿专家们警告家庭中普遍父爱缺席时，阿治应该就是硕果仅存的全优老爸了。 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 信代的母亲角色则在与由美的关系上散发母性之光，二人关系欲扬先抑。起初，她反对阿治捡回由美，理由是会在生活和法律上连累大家，然而当她和阿治归还由美时，在窗外听到由美的生母喊出“我也不想生出这个孩子”的话，她决心抚养由美。信代正是感同身受由美被父母嫌弃的遭遇，才会如此坚定的，这里就是一个人痛苦的家庭经历起到的积极作用。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 生母的虐待在由美心里留下的烙印因为年幼还不算十分深重，却在手臂上留下无法抹去的烫伤。前面说，信代通过让由美抚摸自己伤疤的方式，让这种体肤之伤从心中拂去，并通过换发型和烧旧衣服的方式，让由美与过去告别，走进温暖安全的柴田家庭。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 信代和祥太有一场对手戏，二人在街头喝着波子汽水回家，卖可乐饼的商贩叫信代这位“”给孩子买一个可乐饼，信代开心地笑着，祥太问信代是不是很喜欢“妈妈”的角色，信代承认，反问祥太有没有叫阿治“爸爸”，祥太不好意思地说还没有。阿治非常希望祥太能叫自己一声爸爸，祥太直到电影最后一个镜头才无声地叫出“爸爸”两个字，成为电影最感人的镜头之一，然而这两字恐怕已在心里叫过无数遍了吧。 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; “生了孩子的就算是母亲吗？”这是信代的疑问，阿治和信代给出另一个答案，不是亲生胜似亲生的父母，这世上也存在着。 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 电影中的阿治和信代从没在家人面前吵架拌嘴，亚纪问过阿治，两人是如何连接在一起的？阿治拍拍胸脯，指向心脏说，通过“这里”。 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 家庭中的父母是整个家庭关系的中心枢纽，对家庭星座的建构起到核心作用，阿治和信代对待家人的用心和对待彼此的温和，为整个家庭星座提供了稳固的支撑！这与亚纪、祥太和由美的生父生母产生巨大的对比，也远远超越初枝的儿子儿媳，阿治和信代在家庭中的核心作用不是来源于“权威”而是“真心”，所以祥太那句无声的“爸爸”才会力若千钧。 祥太与由美——兄妹 每一个家庭新成员的出现，都会让家庭星座产生变化，由美到来之前，五口之家里祥太最小。老幺大都是全家人最宝贝的，可爱又可怜的由美瞬间俘获了大家的视线和关爱。老幺的位置被由美自然占领，对祥太影响最大。祥太的反应也很强烈，他向爸爸宣泄不满，用离家的方式表明立场，这都是家庭星座改变时十分正常的反应，关键在于他和父母如何应对这种改变。这时，如果父母责备祥太不懂事而偏向由美的话，家庭星座就会动摇，遭受破坏（不幸的是，很多现实家庭中就是这种情况）。 亚纪的生父生母就是反例，亚纪是长女，三口之家本来和谐，然而二女儿纱香的出生，改变了家庭的命运。当一个家庭中出现两个孩子，他们之间会建立天然的“竞争关系”，父母是他们争夺家庭位置的对象。 如果父母不能将二人的竞争关系转化为合作关系，这种竞争通常都会给两个孩子同时带来伤害。竞争中的获胜方努力的很辛苦，将取悦父母看作“成功”，同时会变得自私好强。失败方会如家人所愿，走向另一个极端，自我放弃，既然做不到你们眼中的“好”，那就索性“坏”得彻底。亚纪从家庭出走，辍学去风俗店打工，都源自父母对妹妹纱香的偏爱及对自己的不满嫌弃，亚纪就是失败方。她才会一眼看出“四号先生”的手伤是因自残造成的，因为她也经历过。 回到祥太与由美的关系，就是“竞争”向“合作”的转化。一是因为阿治温和的处理方式，他让祥太行动时带着妹妹，让哥哥帮助妹妹在家庭中找到存在感，让她觉得自己有用。阿治的做法让祥太感受到自己家庭位置被充分肯定，也为祥太增添了情感的“羁绊”；二是由美对祥太的依赖感，她在祥太因不满自己的受宠而离家时，选择默默在门口等待他回来，这使二人的矛盾不再激化，同时也侧面看出由美在“旧家”遭受过的创伤（习惯于等待别人的发落）。 当哥哥祥太接受了妹妹由美，合作关系为二人的情感升温，由美成为祥太幸福的“跟屁虫”，形影不离。 六人曝光也与兄妹情息息相关，超市里祥太是为了阻止由美偷东西才主动暴露被捉的。祥太教会由美偷，又在道德意识苏醒后阻断由美去偷，为此不惜牺牲自己，这反映出家庭星座的不可撼动之力。 初枝和亚纪——祖孙 初枝和亚纪应该是最亲近的陌生人。亚纪是初枝前夫与第二任妻子的儿子的女儿，所以二人没有血缘关系。初枝收留了出走的亚纪，二人祖孙相称。初枝像亲孙女一样地宠爱这个孩子，为她在柴田家保留一个“不必偷”的权力，十六年每年一次从前夫儿子那里取得的三万日元“致歉费”，到死也没花一分，证明收留仇人的孙女，不是为钱。她是从心底里可怜疼爱这个孩子，也从这个孩子身上看到自己曾经的遭遇——被另择新欢的前夫抛弃的自己和因妹妹纱香而失宠的亚纪，在初枝眼里并无二致。 奶奶初枝，在家庭星座中作为“神灵”存在，她生前讲过多少半真半假的故事，死后就带走多少无从发掘的秘密。留给家人的是似有若无的存在并离开，半梦半醒的先知与后觉。 这是一段“畸形”的祖孙情，只有历尽人间冷暖的初枝更明白其中珍贵，年轻的亚纪被原生家庭和社会熏染着尚不能看清其中真挚，于是在被闻讯时还有一些恍惚，被“诱”说出偷葬初枝的实情，这是这个理想型家庭最终走向毁灭的致命爆点。其实，这不能全归罪于亚纪，因为这个家庭的解体是必然的。 &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 解体 新生 解体的必然要“归罪”，就“归罪”于导演是枝裕和，他给了这个家庭一个必然解体的设定——小偷家族。观众应该在电影开始前就做好这样的准备，迎接“sad ending”的准备。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 然而，解体并不是电影的尾声，而是六位家庭成员的新生，以“解体”的方式把心紧紧连在一起。因为最终的“解体”，他们得以真面目视彼此： &nbsp;&nbsp;&nbsp; 初枝在海边眺望五位家人，用敬语无声地说出“感谢你们”，带着海浪的轻吻与花火的灿烂心满意足地离开人世，不再孤独； &nbsp;&nbsp;&nbsp; 亚纪重回旧屋祭奠这段小偷家族的岁月，确信真情； &nbsp;&nbsp;&nbsp; 阿治在临时住屋留宿祥太，重拾希望； &nbsp;&nbsp;&nbsp; 祥太走上正常少年生活，唤出心声； &nbsp;&nbsp;&nbsp; 信代以刑赎罪劝说阿治放手祥太，实现大爱； &nbsp;&nbsp;&nbsp; 由美虽然没能被解救出原生家庭，但是阳台的自言自语与张望，一定是六口之家为她建起的安全网。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 既然是电影，我们也要从故事中走出来，不要“归罪”于是枝裕和，而要“归功”于是枝裕和，他让一种美好的假设得以证明成立，他让我们直面影片角色命运之时反观自己，是不是也可以为自己的家庭做些什么，找回正确的家庭星座位置。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 家人如此重要，会爱更加重要。 &nbsp;&nbsp;&nbsp; 当我们看完电影，走出影院，独自回味时，我们也可以想想自己的家庭星座。问自己几个小问题： &nbsp;&nbsp;&nbsp; 我的家庭是民主合作型的吗？ &nbsp;&nbsp;&nbsp; 我在家庭星座中的位置理想吗？ &nbsp;&nbsp;&nbsp; 我怎样的努力才能改善我的家庭星座？ &nbsp;&nbsp;&nbsp; 如果你的确力有不逮，记得带着家人一起去看这部“教科书”般的电影。 <img src="/upload/image/20180829/6367112650518895466161984.jpeg"/>日本导演是枝裕和的新作《小偷家族》斩获最佳影片金棕榈奖。

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