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<img src="/upload/image/20180831/6367129886298582963905938_water.jpg" title="170831029.jpg" alt="170831029.jpg"/><img src="/upload/image/20180831/6367129886307957962934122.jpg" style=""/><img src="/upload/image/20180831/6367129886300145469676692.jpg" style=""/> 　　电影是记录人类的历史与文化、承载民族的光荣与梦想的鲜活铭文。伴随着内蒙古自治区走过的70年风雨历程，内蒙古民族电影以其斑斓夺目的光影之笔，镌刻着内蒙古各族儿女70年来的历史发展、文化转型、精神风貌。无论是上世纪90年代蒙古族著名导演塞夫、麦丽丝以“马背动作片”构筑的草原民族历史寓言，还是进入21世纪后由宁才、哈斯朝鲁、卓·格赫、巴音等完成的对草原民族文化寓言的深沉抒写，都是新中国电影画廊中独具民族风情、民族韵味的银幕佳作。　　内蒙古影视军团70年成绩斐然　　广义的内蒙古民族电影，是指在题材内容上反映内蒙古蒙古族及其他少数民族（达斡尔族、鄂温克族、鄂伦春族）的历史或现实生活，由内蒙古电影制片厂（影视制作公司）或其他电影制片厂（影视制作公司）摄制的影片。从这个意义上讲，内蒙古民族电影的历史起点应追溯到1942年上映的反映蒙汉民族团结、共同抗日的影片《塞上风云》，这是内蒙古电影史上第一部少数民族题材电影。1951年，由东北电影制片厂摄制的故事片《内蒙人民的胜利》是新中国少数民族电影的开篇之作。1958年成立的内蒙古电影制片厂是我国最早的少数民族电影制片厂，2009年转型为内蒙古电影集团有限责任公司。　　内蒙古自治区成立70年来，内蒙古电影发展成就斐然。可以说，从上世纪80年代中期开始，在电影数量、质量、年均增长率和版权拥有量上，内蒙古民族电影在全国少数民族电影中始终处于领先地位。据不完全统计，截至目前,内蒙古电影制片厂（包括内蒙古电影集团）出品故事影片170余部、新闻纪录片153部、译制蒙古语影片2000余部，荣获国内外各项大奖120余项。这些奖项几乎囊括了中国电影金鸡奖、百花奖、华表奖、中宣部精神文明建设“五个一”工程奖、上海国际电影节、北京大学生电影节等所有重要奖项。电影还在夏威夷国际电影节、伊朗国际电影节、德国科隆国际电影节、加拿大蒙特利尔国际电影节、罗马尼亚国际电影节、印度国际电影节等国外电影节上获得了多项荣誉。　　与此同时，电影界形成了一支阵容强大、实力雄厚、被誉为“内蒙古影视军团”的电影创作队伍，覆盖导演、编剧、演员、摄影、剪辑、化妆、服装、录音、音乐等各个门类，如导演塞夫、麦丽丝、宁才、卓·格赫、哈斯朝鲁、巴音，编剧冉平、江浩、陈枰、邢原平，演员斯琴高娃、娜仁花、艾丽娅、巴德玛、涂门、巴森、哈斯高娃，摄影师伊·呼和乌拉、格日图，剪辑师张建华、王志华，化妆师超英，服装师茹美琪，电影音乐人三宝、莫日吉乎，录音师曹·道尔吉等等。　　特别是已故著名导演塞夫和他的妻子麦丽丝，在20多年的电影创作生涯中，他们为中国乃至世界影坛留下了浸润着浓郁的草原民族特色又极具震撼力的系列影片——《骑士风云》《东归英雄传》《悲情布鲁克》《一代天骄成吉思汗》。这些被业界称为“马背动作片”的优秀作品，是少数民族题材电影在我国市场化环境中的首次成功突围，也是中国少数民族电影较为成熟的商业化类型电影。　　在银幕上呈现马背民族、草原文化特质　　上世纪50年代至上世纪80年代中期，是内蒙古民族电影的初创阶段。除《内蒙人民的胜利》外，同期创作的影片还包括《草原上的人们》《牧人之子》《草原晨曲》《鄂尔多斯风暴》《祖国啊，母亲》《蒙根花》《阿丽玛》《母亲湖》《重归锡尼河》《绿野晨星》《骑士的荣誉》等近20部。它们与当时中国影坛的主流电影一样，负载着强烈的政治意识形态功能，充当着党和国家对民族地区政策话语的阐释者的角色。但与当时全国同类电影相比，它的独特之处在于，影片中那些美丽壮阔的草原景色、韵味悠长的蒙古族歌舞及民俗风情的展示，都极大地满足了广大观众的审美需求。　　上世纪的最后15年，内蒙古民族电影真正走上了创新发展之路。这一时期的内蒙古民族电影创作在内容上有了极大的拓展，既有通过再现蒙古民族辉煌历史、歌颂英雄祖先、英雄人物的历史题材影片《成吉思汗》《骑士风云》《悲情布鲁克》《东归英雄传》《一代天骄成吉思汗》，也有紧扣时代脉搏，反映当代草原人民的现实境遇、生活风貌的现实题材影片《猎场札撒》《驼峰上的爱》《黑骏马》，还有表现草原母亲以其慈爱、博大的胸怀收养三千孤儿动人事迹的影片《金色草原》《白骆驼》《义重情深》，以及表现蒙古族少年儿童日常生活的影片《月光下的小屋》《金秋鹿鸣》等。这些作品的共同特点是有意识地将呈现草原民族的文化特质作为创作的中心意旨。　　上述历史题材影片是蒙古民族强烈的民族自豪感和根深蒂固的历史情结在银幕上的集中展示，是蒙古民族在文化意识自省的基础上，对马背民族英雄岁月的追忆与缅怀。尤其是塞夫、麦丽丝的“马背动作片”系列，更是开启了蒙古族银幕形象的自我确立之旅。影片中赤胆忠心、英勇无畏、视死如归的英雄豪杰是蒙古民族热爱和平、崇尚自由、百折不挠的精神象征；奔腾的骏马是马背民族浩然正气、炽热情怀与刚烈之美的完美体现。被称为“抒情性纪实影片”的《猎场札撒》，不仅以优美的镜头语言展现了朴素淳厚的蒙古族生活习俗、自然法则及宗教观念，更重要的是表达了创作者对人与自然和谐相处、人与时代历史的关系与情感，以及对人类自身命运等问题的深刻思考。　　除此之外，此期的内蒙古民族电影在市场化、商业化的外在环境中不断地寻求自身的发展之路。由此创作的《古墓惊魂》《荒漠中的狮子》《北方囚徒》《黄色别墅》《狂盗》《婚礼上的刺客》《雪狼》《危险的蜜月旅行》等带有某种草原特色的娱乐片问世。这些影片往往以仇杀、冒险、寻宝为题材，以草原为背景，以蒙古汉子的血性为卖点，以蒙古族风俗风情为奇观。这类影片具有一定的观赏性，但明显带有模仿港台娱乐片和美国西部片的痕迹。　　新世纪以来内蒙古民族电影的新发展　　进入新世纪以后，内蒙古民族电影迎来了新的发展与繁荣。继塞夫、麦丽丝等活跃于上世纪的优秀导演之后，宁才、哈斯朝鲁、卓·格赫、海涛、巴音、周玉鹏、冯亚平、诺敏花日等中青年导演扛起了内蒙古民族电影的大旗，开始了对草原民族文化寓言的银幕书写，其作品的主题更加丰富、深刻，表现形式与艺术手段更加成熟、多样。　　塞夫、麦丽丝导演合作的最后一部影片《天上草原》是我国第一部数字电影，获得国内大奖20多项，先后在日本、美国、加拿大、法国、阿根廷等8国参展和放映。这部影片不仅标志着塞夫、麦丽丝的电影创作从上世纪90年代的对辉煌历史和英雄祖先的赞美转向了对身处现代化进程中草原牧民现实生存状况的关注，也开启了新世纪内蒙古民族电影的新主题——表达蒙古民族文化心理与生命哲学。　　在蒙古民族的生命哲学中，大自然所有生灵的生命都是至高无上、没有尊卑贵贱之分的，都应该得到尊重、崇敬和珍爱。这一主题贯穿于此期内蒙古民族电影的众多影片之中，无论是与《天上草原》题材相似、同为讲述蒙古族牧民帮助汉族同胞的影片《锡林郭勒·汶川》《寻找那达慕》，还是描写草原母亲救助抚养三千孤儿的影片《额吉》《母亲的飞机场》，抑或是表达人与动物亲密关系的影片《德吉德》《季风中的马》《乌珠穆沁的孩子》《蓝色骑士》《长调》《我和神马查干》，都蕴含着崇尚生命、生命平等的主题。在获得第24届中国电影金鸡奖中小成本最佳故事片的《诺日吉玛》中，蒙古族妇女诺日吉玛正是凭借这种生命哲学，不仅挽救了诺门罕战役中两名身负重伤的敌对国日俄士兵的生命，而且化解了他们之间的敌我矛盾，终以人间大爱抚平了战争之恨。　　新世纪以来的内蒙古民族电影在主题方面的创新还体现为：表现草原民族在现代化进程中所遭遇的传统文化与现代文明的激烈冲突，以及由此而引发的生存困境与精神焦虑。宁才导演的《季风中的马》以极大的勇气直面当下蒙古民族的现实境遇、生存困境和文化颓败，反映了现代都市文明对古老游牧文化所带来的巨大冲击，以及面对社会巨大转型的个体在精神层面的苦涩、无奈与伤痛。表达同类主题的还有《帕尔札特格》《成吉思汗的水站》《蓝色骑士》《长调》《索密娅的抉择》《我的母亲大草原》等等，这些影片都在不同程度上显示着创作者对人类各个民族不同文明的存在性与合理性的深层思考，以及针对人类文明逐渐走向单一化的深刻质疑。　　新世纪以来的内蒙古民族电影在探索、创新电影表现形式与手法技巧方面作出了积极的努力。譬如对原生态母语电影创作的自觉追求，在风格类型上向散文电影、纪实风格电影的多维度扩展，将自然风光、民风民俗、歌舞竞技等独特的草原元素由单纯的视听奇观转向内涵深刻的文化表征，民族题材微电影创作的日趋兴盛，都成为新世纪内蒙古民族电影取得优异成绩的有力保障。　　除此之外，新世纪以来的内蒙古民族电影在发行放映、合作交流和宣传推介等方面也有了长足的进步。2009年成立的内蒙古电影集团，下设内蒙古电影制片厂、内蒙古电影发行放映公司、内蒙古民族语电影译制中心、内蒙古民族电影院线有限责任公司、内蒙古星河农村牧区数字电影院线有限责任公司等单位，主要从事电影剧本创作、影片生产、发行、放映、院线建设、民族音像出版、民族语言电影译制、农村牧区公益性电影放映等工作，开始了内蒙古电影产业迈向集约化、产业化、规模化发展的新步伐。2010年在上海世博会上宣传推介了内蒙古民族电影，2012年内蒙古民族电影代表团携8部优秀民族电影亮相第65届戛纳国际电影节，这些都是内蒙古民族电影产业在运营上打破困境、主动出击、建立更多沟通交流平台的有效尝试。　　尽管凭借独特的民族特质和极具风格的视听语言，内蒙古电影已经在中国乃至世界影坛上留下了令人难忘的印象，但就目前的状况而言，作品总量、投资规模、制作水准和票房收入依然不容乐观，一些优秀作品难以进入院线，面临着“叫好不叫座”的尴尬境地。如何在困境中突围、如何创作出更多的精品力作、如何打造出草原民族电影品牌、如何树立内蒙古民族电影的光辉形象，是每一位内蒙古电影人在前行中必须认真思考的问题。

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